Портал РАНСиС
Главная страница портала | Путеводитель | Страница Радио РАНСиС | В избранное

Публикации

Моя современность
Впечатления и мысли
Молодая опера, или Любовь "крепкая, как смерть"
Все мы любим так же, как понимаем мир. История любви каждого человека - точный слепок с истории его отношения к миру вообще. Образ любимой, носящийся в восторженных мечтах влюблённого, и образ любимого в мечтах влюблённой - вот наиболее ясные и непреложные символы их мироощущения. Недаром изображения любви и любовных тревог и томлений занимают такое большое, такое центральное место в произведениях искусства всех времен. Это происходит не оттого, что поэты, живописцы, скульпторы обуреваемы любовным пылом, а потому, что верный творческий инстинкт указывает им то состояние человека, когда душа его наиболее открыта верховным началам добра, истины и красоты. Тот, кто любит, не только требует, но и отдает, - не только жаждет наслаждений, но и готов к наивысшим подвигам самоотречения. Зажженный любовью, он дерзает и на то, что превышает его силы.

Фёдор Сологуб

Можно много рассуждать об истинности любви, задаваться вечным вопросом о её существовании. Есть ли истинная любовь в наши дни? Как её найти? И как не перепутать её с тем суррогатным чувством, произошедшим от распущенности времени, от упадка морали, от потери всех ценностей? Как, найдя настоящее чувство, не потерять его, сохранить в душе своей? Но мы забываем, что на все эти вопросы давно уже ответили классики, и нам лишь остаётся обратиться к ним, а не переспрашивать вновь и вновь, ожидая ответа извне, как чуда озарения.



Памятником и примером идеальной всемогущественной любви всегда была и остаётся до сих пор прекрасная и одновременно печальная история о Ромео и Джульетте - юных возлюбленных, силой своего чувства преодолевших, казалось бы, самое непреодолимое - ненависть, вражду и даже саму смерть. Многие скажут, что сейчас это неактуально, старомодно, глупо, наконец. А что на сегодняшний день можно этому предложить взамен? Поэт и эссеист Юрий Денисов так размышляет на эту тему: "Выставив свою интимность на всеобщее обозрение, сделав её публичным шоу, человек, тем самым, тут же её лишается. А вместе с интимностью он лишается всякой глубины, всякой тайны, лишается важнейшего чувства самоценности, без которого личность перестаёт существовать и превращается в некую особь. И вот я вижу, как упорно, как настойчиво - наряду с приучением масс к повседневному злу - телевидение из года в год разрушает человеческую интимность". Но, кажется, тут дело не только в телевидении, тут дело глубже: в самом современном обществе, что с одной стороны вроде бы и пытается обрести драгоценные истины, а с другой, - давно махнуло рукой на сию "абстракцию". Нет, конечно, не так уж всё скверно, и люди по-прежнему читают книги, ходят в музеи, в театры, стараясь приобщиться к истинам искусства. Однако, происходит это всё реже и реже, власть денег, суровая повседневность, надуманные ценности, правила поведения, навязанные модой, всё это сильно затягивает современного человека. А может быть, стоит отделить реальный мир, в котором всё еще встречаются и настоящая дружба, и любовь, и Ромео и Джульетта, от мира виртуального (телевизионного, от мира "пёстрых таблоидов"), что пропагандирует совсем иные идеалы. Тут всё зависит уже от нас, от общества. От того, что мы выберем. Что мы, в конечном счёте, предпочтём. К чему будем стремиться.

История "Ромео и Джульетты" стара, как мир, и вместе с тем, она не перестаёт быть актуальной. Что же заставляет писателей, поэтов, художников, композиторов и кинематографистов обращаться к ней вновь и вновь? Владимир Васильев, постановщик прокофьевского балета "Ромео и Джульетта" объясняет это так: "Актуальность звучания спектакля "Ромео и Джульетта" сегодня, особенно в свете происходящих событий в мире, необычайно велика. И это - удел всех классических произведений: всегда в них найдётся что-то между строк, поразительно отражающее современность. Есть вечные темы - предательство, любовь, ненависть, борьба добра и зла. Раздоры и войны - тоже вечны, к сожалению. Чем труднее нам преодолевать бытовые сложности, тем сильнее тяга к духовной чистоте. И как бы ни проповедовали свободную любовь, как бы ни захлёстывал рынок поток порно, каждый всё равно мечтает о встрече со своей единственной и неповторимой половиной. Трудно сказать, как сложилась бы судьба Ромео и Джульетты в наше время. То, что они предпочли покинуть этот мир, противившийся их любви, осталось в веках".

А действительно, как бы сложилась их судьба, если бы они остались в живых? На этот счёт существует расхожее мнение, что всё очарование этой повести, которой нет печальнее на свете, заключено лишь в трагичности финала, и счастливый конец не сделал бы её столь прекрасной и не прославил бы в веках. Может быть. Однако, тут дело не только в смерти юных героев, тут дело в самой юности, в той чистоте любви, которой и поныне нет примера. Ну, разве что в мифах и легендах: Геро и Леандр, Дидона и Эней, Тристан и Изольда, Лейла и Меджнун, Орфей и Эвридика - сколько ослепительного света врывается в нашу жизнь, когда мы перечитываем эти истории. "Ромео и Джульетта" - это история о самой чистой любви, любви, в её мудром и наивысшем понимании, как смысла жизни, как самой сокровенной истины, наивысшего начала. Выше этого уже ничего не может быть, ведь Бог есть любовь. Всё остальное - тлен и разрушение. Зато там, где любовь - всегда радость созидания и чудо творчества, немеркнущее сияние божественного начала. "Без любви все худо: с любовью все добро", как сказал русский святой Тихон Задонский. И сколько смысла в этих простых словах! Остаётся только вслушаться в них: "Друг с любимым другом своим всегда хочет быть неразлучно не только в счастии, но и в несчастии... Любящий любимого всегда в сердце своем носит...Любящий любимому славы и чести хочет и ищет, и радуется, когда любимый его славится, печалится же, когда обесславляется... Истинная любовь до того достигает, что любящий за любимого умереть не отрекается..."

"Ромео и Джульетта" вновь и вновь разыгрывается на сценах мира. На фестивале в Зальцбурге была представлена прекрасная опера Шарля Гуно. Дуэт главных шекспировских героев в исполнении Роландо Виллазона и Нино Мачаидзе стал апогеем оперной программы 2008 года.

Джульетту играет молодая грузинская певица, обладательница великолепных вокальных данных, которая буквально "расцветала" по ходу спектакля, превращаясь из застенчивой девочки с ужимками в Джульетту, страстную и юную возлюбленную. Вот она появляется в бальной зале, она робка, застенчива, вызывает умиление. А вот сцена на балконе - и краски сгущаются, голос приобретает совершенно иную, мощную силу любви. Джульетта словно рисует своим голосом, передаёт им все краски и тончайшие оттенки своего чувства. Герои прекрасно играют, по-настоящему переживая события шекспировской драмы. А каков Ромео! Виллазон - просто магнетизирующий центр в спектакле, сила и мощь. Надо сказать, что Виллазон до этого спектакля не выходил на сцену целых полгода, в постановке Мета в партии Ромео весь прошлый сезон его дублировал Роберто Аланья, а участие в Зальцбургском фестивале долго оставалось под вопросом. Но всё осталось за сценой, об этом нельзя догадаться, - партии Виллазона так легки, так красочны, от него нельзя оторвать восхищённого взгляда. Страсти, переживания, надежды, разочарования, утраты! И всё это сопровождается прекрасной музыкой Зальцбургского оркестра Моцартеума под руководством канадского маэстро Янника Незе-Сегена.

Перед нами разворачивается ряд эффектных сценических решений. Так, например, "молодёжь" Вероны, напористая, с перехлёстывающей через край энергией, каждую минуту готовая к драке, появляется на сцене в коже, пиратских косынках-банданах. Их споры, разногласия, сражения - одни из самых эффектных эпизодов в "Ромео и Джульетте". Захватывает дух, когда Меркуцио, Ромео и Тибальд с молниеносной скоростью перемещаются по сцене, громко стуча мечами, лавируя между бутафорскими корзинами и лотками рыночной площади Вероны. Виртуозность боя просто на грани чуда вписывается в рамки оперной сцены, где Виллазон и его партнёры - Руссель Браун (Меркуцио) и Жан Франциско Гаттель (Тибальд) - под звуки взвинченного оркестра обмениваются эмоциональными репликами. Этот трюк им блестяще удался.

А каков отец Лоренцо в исполнении Михаила Петренко, баса из Мариинского театра! Это молодой монах в длинной рясе, с чуть брезгливым лицом и отрешённым голосом, знающий про эту жизнь и "любовь, крепкую, как смерть", всё! Он носит в кармане заветную склянку, цена которой - познание соломоновой мудрости. Это склянка с ядом. Он невозмутим, суров и мрачен.

Гуно написал для Ромео и Джульетты эффектный (сцена в склепе) дуэт в финале. И здесь Роландо Виллазон оказался почти магом, затянувшим в поле своего воздействия не только зрительный зал, но и оркестр, и Джульетту-Мачаидзе. Красота их чувства, сила любви, так прекрасно переданные в этой последней сцене, не оставят никого равнодушными.

Эта история столь притягательна, что уже многие века продолжает восхищать нас своей искренностью. Режиссёры продолжают снимать фильмы, в театрах ставятся спектакли. Скульптуры, картины, даже любое упоминание имён Ромео и Джульетты откликается и будет откликаться в нас добрым и светлым чувством. А новые прочтения, какими бы яркими и современными они ни были, никогда не вытравят, не исказят той правды, той истинности, что заложена в этой истории, истории настоящей любви!


Александра Васильева

Эпитафия II

Скажи мне, мой ангел, зачем ты явилась,
Зачем в мою душу внесла непокой?
Зачем мое сердце к тебе устремилось,
Зачем я в безумьи брожу сам не свой?

Лишь стоит глаза мне закрыть - возникает
Пред мысленным взором пленительный стан
И грезится мне - я тебя обнимаю,
И горек, и сладок мне этот обман.

Давно я, стремясь оградиться от скорби,
Влюбленность распял средь пробирок и колб,
Рассек ей покровы, достигнул до корня
И стал неприступен, как каменный столб.

И вот, в посрамленье гордыне познанья,
Насмешник Эрот пробудился во мне
И вновь я, как мальчик, взыскую лобзанья
И имя твое повторяю во сне!

Ах!
Затем ли я, в девственном сумраке кельи,
Годами смирял свою грешную плоть,
Чтоб ты ликовала, творя новоселье
В том сердце, где раньше селился Господь!

Пусть душу оружьем проходят вопросы,
Умру - напишите на камне моем:
"Под сим монументом лежащий философ
Погиб от любви, не жалея о том!"

                              Сергей Калугин


Дата публикации: 21.06.2009
Прочитано: 3526 раз
[ Назад | Начало | Наверх ]

Радио РАНСиС

Включить радио (128 Кб/с)Включить радио (64 Кб/с)
Сетка вещания
Подкаст-ленты радиопрограмм

Copyright © 2007 - 2022 "МО ОООИ - РАНСиС"
Powered by SLAED CMS © 2005-2007 SLAED. All rights reserved.